La ORCAM presenta el sexto concierto de su programación sinfónica de la mano del director William Christie. Con un repertorio formado por obras de Mozart y Haydn que se estrenan en los atriles de la formación madrileña, este programa, que tendrá lugar en el Auditorio Nacional el lunes 20 de abril, se enmarca en el Festival Internacional de Arte Sacro de la Comunidad de Madrid.
William Christie
El próximo lunes, 20 de abril, el Auditorio Nacional de Música acogerá una nueva cita del ciclo sinfónico de la temporada de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM): Armonías vocales, un concierto que reúne dos grandes obras sacras de Mozart y Haydn. Bajo la dirección de William Christie, la velada promete un viaje sonoro en el que espiritualidad, arquitectura musical y belleza melódica se entrelazan con naturalidad.
Interpretado por la ORCAM, junto a un sólido cuarteto vocal —Song Hee Lee, Helen Charlston, Moritz Kallenberg y Sreten Manojlović—, el programa presenta dos visiones complementarias de la música religiosa en el clasicismo vienés.
La primera parte del concierto estará dedicada a las Litaniae Lauretanae K.195, una de las obras sacras más inspiradas de Mozart. Escrita en su juventud, esta partitura revela ya la extraordinaria capacidad del compositor para combinar formas tradicionales con un lenguaje profundamente personal.
Estructurada en cinco secciones —Kyrie, Sancta Maria, Salus infirmorum, Regina angelorum y Agnus Dei—, la obra destaca por su riqueza melódica y su variedad expresiva. Mozart logra aquí algo característico de su genio: transformar un texto litúrgico en una experiencia musical llena de contrastes, donde lo íntimo y lo solemne conviven con fluidez.
La segunda parte del programa presenta la Harmoniemesse Hob. XXII:14, última gran obra sacra de Haydn y una de las cumbres del género. Compuesta en 1802, esta misa representa la culminación de toda una vida dedicada a la música, y en ella se percibe una síntesis perfecta entre espiritualidad, oficio y madurez creativa.
A diferencia de Mozart, Haydn aborda el texto litúrgico desde una fe más directa y profunda. Su música no renuncia al dramatismo ni a la expresividad, pero mantiene siempre un equilibrio que transmite serenidad y confianza.
La Harmoniemesse debe su nombre al protagonismo de los instrumentos de viento —la Harmonie—, que enriquecen la paleta tímbrica de la obra. Flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas y trompetas dialogan con las cuerdas y el coro en una escritura que alterna momentos de gran brillantez con otros de recogimiento íntimo.
Dividida en los tradicionales seis movimientos de la misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei), la obra despliega una arquitectura sólida y expansiva. Cada sección presenta un carácter propio, pero todas contribuyen a un discurso coherente que culmina en un final de gran intensidad espiritual.
El concierto marca un hito para la ORCAM, ya que ambas obras se interpretan por primera vez en su repertorio, en colaboración con el FIAS (Festival Internacional de Arte Sacro de la Comunidad de Madrid).
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