HAENDEL EN SU SALSA
Haendel: Concerti grossi op. 3. Les Musiciens du Louvre. Director: Marc Minkowski. CNDM. Auditorio Nacional. 4 de octubre de 2026.
Marc Minkowski
Hacía tiempo que no escuchábamos a este conjunto francés, creado, hace la friolera de 44 años por un joven Marc Minkowski de 20 primaveras. Mucho ha llovido desde entonces y el conjunto se ha ido renovando con el paso del tiempo. Permanecen sus virtudes tradicionales: sonido homogéneo a partir del empleo de instrumentos de época, firmeza rítmica, unidad y conjunción, ataques secos y terminantes, amplitud de registros…
Todo a partir de un grupo en este caso de 27 instrumentistas muy dotados, en algún caso cumplidores de un doble cometido. Por ejemplo, Robert de Bree toca tanto las flautas dulces como el oboe; y Florian Gazagne se aplica lo mismo con la flauta como con el fagot.
El conjunto brilla pues por su unidad, su estilo sobrio y conciso y su aplicación, siempre al mando seguro de Minkowski, un director de oronda presencia, de gesto conminativo, amplio y eficaz, cuidadoso del aspecto agógico y gustoso de ciertos aspavientos plateales.
El grupo (27 instrumentistas) aparece dividido en dos: a la izquierda los violines primeros, las violas, un chelo y un contrabajo. A la derecha violines segundos, un chelo, un contrabajo y la tiorba. A la izquierda el clave, en el centro el clave, arriba los vientos. El caso es que todo suena bien y en su sitio.
Es cierto que sin las líneas más delicadas, el aire más fresco, la transparencia de otros grupos de época. Pero con esas bases pudimos seguir unas interpretaciones directas, amenas, tajantes, briosas de este op. 3 haendeliano, que agrupa seis obras que podríamos definir como de su padre y de su madre, como nos explica bien en sus concisas notas al programa Pablo J. Vayón.
El comentarista nos dice que este op. 3 “debe escucharse tanto como un ciclo unitario como una muestra de la capacidad de Haendel para escribir música en todas las formas imaginables, desvelando su desbordante fantasía artística, la diversidad de mundos sonoros que cabían en su mente”. Gracias a ello, podríamos decir, la escucha, sobre todo en una interpretación como la que se comenta, es disfrutable por la variedad de los acentos, el fulgor de los ataques o el vigor de la construcción.
Anotamos en la interpretación sandunguera del Concerto grosso nº 1, bien enfocada y resuelta, con vigor y robustez, la poca inteligibilidad del agitado trazo de la concertino, Alice Piérot. En el Largo del nº 2 tocaron admirablemente las tres violas y disfrutamos con la excelente realización del fugato del Allegro. Nos pareció poco grácil la Gavota.
Bien diseñado el Allegro del nº 3 y exhibición de las flautas aguda y grave. Gran conjunción y vida en el Andante-Allegro-Lentement del 4, en cuyo Minueto alternativo se lucieron los dos fagotes. Sin solución de continuidad se tocó el nº 5 en Re menor, en el que destacamos el elegante pianísimo del Adagio y el aire decidido y afirmativo con el que se tocó el Allegro final. Un verdadero tourbillon. Estupenda la intervención del órgano (Louise Acabo) en el Allegro del nº 6.
Durante el concierto y en repetidas ocasiones Minkowski de dirigió al respetable con un curioso gracejo, a veces en francés, otras en inglés, no siempre inteligibles. Explicó algunas de las particularidades de las composiciones, que el público agradeció complacido. Al final tres propinas: una pieza de Rameau, el último movimiento del Concierto nº 5, que dirigió en esta ocasión un joven ayudante del titular y, como nos sopla un entendido, un remedo de la canción Give me Give Me del grupo ABBA, que los más viejos del lugar recordarán como ganador de Eurovisión en 1974.
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