Crítica: Rameau y Currentzis, más allá de gustos y ‘malgustos’, en Salzburgo
Crítica de Cástor y Pólux, de Jean-Philippe Rameau. “Tragedia lírica” en un prólogo y cinco actos, con música de Jean…
Crítica: Bruckner y la Filarmónica de Viena, cuando la música habita las venas
Bruckner y la Filarmónica de Viena, cuando la música habita las venas FESTIVAL DE SALZBURGO 2025. Weinberg: Segunda sinfonía. Bruckner:…
Crítica: Ígor Levit y las habas de Salzburgo
Ígor Levit y las habas de Salzburgo FESTIVAL DE SALZBURGO 2025. Recital Ígor Levit (piano). Obras de Schubert (Sonata en…
Crítica: Lohengrin nunca será Andrea Chénier. Piotr Beczała, en el Festival de Salzburgo
Lohengrin nunca será Andrea Chénier ANDREA CHÉNIER, de Umberto Giordano. Drama histórico en cuatro actos, con libreto de Luigi Illica.…
Crítica: En carne viva. ‘Tres hermanas’, de Eötvös, en Salzburgo
En carne viva Tres hermanas, de Peter Eötvös. Opera en tres “secuencias”. Libreto de Claus H. Henneberg y Peter Eötvös,…
Crítica: Verona, ópera para todos los gustos
El Arena de Verona Verona, ópera para todos los gustos Nabucco de Verdi. Amartuvshin Enkhbat, Olga Maslova, Aigul Akhmetshina, Simon…
Crítica: García Asensio, justo homenaje
Crítica: García Asensio, justo homenaje Obras de Beethoven, Bruch y Mendelssohn. Orquesta de Cámara Andrés Segovia. Anabel García del Castillo,…
Crítica: Boulez y su adalid Aimard entusiasman en el Festival de Salzburgo
Crítica: Boulez y su adalid Aimard entusiasman en el Festival de Salzburgo FESTIVAL DE SALZBURGO 2025. Obras de Boulez, Debussy,…
Eva-Maria Westbroek, el retiro prematuro de una diva del Met, la Scala, Bayreuth y el Real
La prensa de su país comunica el final de la carrera de Eva-Maria Westbroek, “la mejor cantante de los Países…
Crítica: Macbeth y Lady Macbeth, carnaza al enemigo en el Festival de Salzburgo
Macbeth y Lady Macbeth: carnaza al enemigo MACBETH, de Giuseppe Verdi. Opera en cuatro actos. Libreto de Francesco Maria Piave,…