Dos festivales provenzales: Orange y Aix-en-Provence
Francia tiene la costumbre de colocar sus mejores festivales de verano en los lugares donde el paisaje ya es en sí mismo un argumento. Orange y Aix-en-Provence, separadas por ochenta kilómetros de Provenza, son el caso más extremo de esa tendencia: dos ciudades cuya historia justifica cualquier desvío, convertidas en destinos musicales de primer orden europeo.
Festival de Orange
Las Chorégies d’Orange nacieron en 1869, lo que las convierte en el festival lírico más antiguo de Francia y uno de los más antiguos del mundo. Su escenario, el Teatro Antiguo romano del siglo I de nuestra era, es el recinto de espectáculos mejor conservado de la Antigüedad, con una anchura de treinta y siete metros y una acústica envidiable. Desde que en 1971 el festival centró su identidad en la ópera y la música sinfónica, han pasado por su escenario María Callas, Plácido Domingo, Montserrat Caballé o Jonas Kaufmann. Impresionante la Norma que interpretó Caballé en 1974. No tiene tramoya, no tiene telón, no tiene más escenografía que la que aporta la iluminación, por lo que casi todo se centra en los artistas.
El Festival d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence tiene una historia más reciente pero no menos ilustre. Lo fundó Gabriel Dussurget en 1948 con una producción de Così fan tutte de Mozart y, desde entonces Mozart ha sido su compositor central, aunque luego fue ampliando sus actividades con nuevas producciones operísticas europeas. Pierre Boulez, Claudio Abbado, Simon Rattle y Nikolaus Harnoncourt han dirigido en él. Hoy, bajo la dirección artística de Pierre Audi, el festival es un laboratorio donde directores de escena de primera línea mundial encuentran los medios y el tiempo que los grandes teatros pocas veces ofrecen.
Orange · 19 de junio – 18 de julio
La temporada de 2026 llega marcada por la turbulencia. Tras un déficit de 150.000 euros en 2025 y el abandono de Jean-Louis Grinda, director artístico desde 2016, el festival afronta un año de transición bajo el nuevo estatuto de Establecimiento Público de Cooperación Cultural. El resultado es una programación reducida a seis veladas —habitualmente son trece— que el propio festival presenta como paréntesis antes de un relanzamiento previsto para 2027.
La única producción operística del año es La Traviata de Verdi el 4 de julio, en versión de concierto puesta en espacio, con Nadine Sierra como Violetta, Javier Camarena como Alfredo y Ludovic Tézier como Germont padre, bajo la dirección de Paolo Arrivabeni y con la Orquesta Filarmónica de Marsella. Un reparto de tres nombres mayúsculos para una sola función. Sierra es hoy la Violetta más solicitada del mundo; Tézier, el barítono verdiano de referencia en Europa; Camarena, un Alfredo notorio que sigue madurando en el papel. El 27 de junio, recital de la propia Sierra con el pianista Bryan Wagorn.
El resto del programa mezcla propuestas heterogéneas: la Cendrillon de los Ballets de Monte-Carlo con coreografía de Jean-Christophe Maillot el 13 de julio, y el Concert Cinéma de Renaud Capuçon el 18. Una edición en espera de 2027.
El festival de Aix en Provence,
Aix-en-Provence · 2 – 21 de julio
El festival de Pierre Audi presenta en 2026 uno de sus programas más ambiciosos en años recientes. La apertura corresponde a una nueva producción de La Flauta Mágica de Mozart con el director musical Leonardo García-Alarcón y el director de escena Clément Cogitore, con Ying Fang, Mauro Peter y Sabine Devieilhe. Mozart en Aix es obligado.
El plato central es La mujer sin sombra de Richard Strauss en nueva producción de Barrie Kosky, con Klaus Mäkelä en el foso al frente del Orchestre de Paris y un reparto encabezado por Nina Stemme, Michael Spyres y Vida Miknevičiūtė. Mäkelä debuta en el foso del festival con una de las obras más exigentes del repertorio alemán. Kosky, maestro del teatro visual de alta intensidad, encontrará en los espacios del festival el marco que su estética necesita.
La programación lírica se completa con una nueva producción de Tristán e Isolda de Wagner y la reposición de la de Romeo Castellucci del Réquiem de Mozart, dirigida por Raphaël Pichon. Klaus Mäkelä dirige también en versión de concierto el Castillo de Barba Azul de Bartók con Gerald Finley e Irene Roberts.
Dos festivales con destinos muy distintos en 2026. Orange atraviesa una crisis que merece leerse como lo que es: la señal de que el modelo de los grandes festivales al aire libre necesita repensar su financiación. Aix, en cambio, llega en uno de sus mejores momentos. La diferencia entre ambos no es de tradición ni de escenario, sino de gestión.
Y la ópera entera
Teresa Berganza “Le nozze di Figaro”, Mozart. Aix en Provence, 1962
Teresa Berganza “,L’incoronazione di Poppea”, Monteverdi. Aix en Provence, 1961
Teresa Berganza “Cosí fan tutte”, Mozart. Aix en Provence, 1965
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